Tervezés

Francia tervezők ma: üzleti vezetők vagy átgondolt művészek?

Pin
Send
Share
Send
Send


Sofia Sanchez, Mauro Mongiello, D.R.

A tervező minden fantáziának, még az összes vágynak tárgyává vált. Az elismerés útja azonban hosszabb, mint amilyennek látszik, és a piac gyakran bántalmazza a bánat bőrét.

Zenében csőnek nevezzük: kevesebb, mint egy év alatt az Ionna Vautrin "Binic" lámpája, az olasz kiadó Foscarini számára, elárulta a 30000 példányban értékesített bárot. A Nantes-Atlantique tervezőiskola 31 éves francia tervezője, aki 2010 decemberéig diszkréten dolgozott Ronan és Erwan Bouroullec árnyékában, a mesterséges stroke lökete. A siker, amely lehetővé teszi, hogy ma részlegesen éljen a jogdíjaitól, és nyugodtan dolgozzon, korlátozva a tisztán élelmiszer projekteket. "Még mindig" - mondja, "Binic" szinte soha nem jött létre, a Foscarini csapat úgy gondolta, hogy a projektet többször is eldobja az út mentén, nem voltam ismert, így kételkedtek az objektum kereskedelmi potenciálja. Ma mérem a szerencsémet. " De ez a sikertörténet inkább megtartja a kivételes karaktert. És nem fogjuk elfelejteni, hogy egy ilyen "bestseller" aláírása előtt Ionna Vautrin hosszú órákat végzett a Camperben, George J. Sowdenben, majd a Bouroullec testvérekben.


Tervezők: a hosszú távú futó magánya

Mert a piacra érkező fiatal tervezők számára az elismerés útja gyakran akadályt jelent. Nincs mód arra, hogy saját nevében indítson el anélkül, hogy korábban bizonyított volna, és pár évet töltött el egy elismert tervező mellett, hogy megismerje a kereskedelmet, a projektmenedzsmentet A-tól Z-ig, modelleket, terveket, 3D-t. Néhány ritka kivételtől eltekintve mindazok, akik ma a francia dizájnot alkották, mesterképzőként kezdtek. És sok kezdő számára az iskolából való kilépés olyan, mint egy áthatolhatatlan fal. Hogyan lehet élni ebből a munkából? Hogyan lehet ismert? melyik ajtót kopogtatni?

A "Milánói Bútor Vásár" vagy a "Maison & Objet" sikátoraiban a Villepinte-ben nem ritka, hogy a fiatal diplomásokkal, a kar alatti könyvekkel találkoznak, a standtól kezdve a beszélgetőpartner kereséséhez. . "Természetesen, a műsoroknál nem érdemes a kiadókhoz menni, ez az a hely, ahol üzleti tevékenységet folytatunk, nem művészi találkozókat, sajnálom Christian Ghionot, hanem konkrétan, hogy egy gyerek belépjen Alberto Alessi-vel kapcsolatba kerülök, nagyra értékelem ezt a bátorságot, ezt a könyörtelenséget. Ez a kitartás megtanulásának egyik formája, tudom, mi ez: számomra 10 év múlva működik, de én „először 15 évnyi sovány tehén volt.” Azt kell mondani, hogy a tervezőiparnak semmi köze a show biz-hoz: a média expozíció - bár viszonylagos is - ritkán szinonimája a jólétnek.

A tervező türelme

Így a hatszögletű design egyik nagy reménye (Cinna katalógusában, de a Petite Friture-ben, a Superette-ben vagy a példányban is megtalálható), Pierre Favresse túlságosan gyakran humoroskodik a bankár aggódó hívásaival. - Egy kicsit a pénzügyi vihar közepén érzem magam, de tudom, hogy meg kell maradnom a pályán, és azt hiszem, jó érzés érezni magát, mintha megsértenél. Mielőtt a Arts Décoratifokba mentem, önálló tervezőkké váltunk, de a szerkesztés elve nagyon bonyolult: a pontos idő rövid időn belül rajzolunk, majd keresünk egy kiadó, aki időt vesz igénybe a projekt tanulmányozására, és néha nem jelez életet 6 hónapig. Ha a válasz pozitív, továbbra is várni kell 12 hónapos megvalósíthatósági tanulmányokat ... És még 6 hónappal az érintés előtt az első jogdíjat. "

Ugyanez a történet Jocelyn Deris, az ESAD diplomája és a kiadó szerzője számára A szemetet egy sor lámpa és bútor, amely nagy sikert aratott a sajtóban. Összességében egy tucat hivatkozás egy tevékenységre, amely a jövedelmének valamivel több mint 5-10% -át teszi ki. "Az időm nagy részében szabadúszóként töltöttem el a kereskedelmi építészetre szakosodott ügynökségek számára. Ez életet él, de korlátozza a befektetéseimet a többitől. Ez messze van attól, amit láttunk az iskola, amikor gyakorlatilag a művészetek és a galéria tárgya felé tolódott, promóciómban sokan elindultak a kozmetikai iparban az ügynökségek és a tervezési csomagolás sorrendjében. azok, akik szabadúszó státuszt választottak, és csak ketten telt el a kiadás sávján. "

A tervezők zsebpiacai

Mert ha valaki szeretne társítani a tervező munkáját a bútorok és tárgyak kiadásával, ez messze nem nagy pénzeszköz-szolgáltató. Természetesen Franciaországnak két fő bútorkiadója van: Ligne Roset / Cinna és Roche Bobois. De az egyik aláírásához a másik ajtaját kell bezárni. Ami meglehetősen jó háború, de csökkenti a lehetőségeket nemzeti szinten, még akkor is, ha a piac nyilvánvalóan nem korlátozódik e két egyetlen jelre. Az olyan kiadók, mint a Steiner, az xO, a Pouenat vagy a Domeau & Pérès, olyan márkák, amelyek saját szinten használják a tervezőket és kommunikálnak alkotásukon. Nem is beszélve az elmúlt években megjelent számos házról és galériáról (bajusz, Petite Friture, Artuce, ToolsGalerie, Ymer és Málta ...). Egyes tervezők még szerkesztők is.

Ez a helyzet François Mangeol, aki az ESAD Saint-Etienne diplomáját szerzett, aki Valérie Gonotdal együtt 2010-ben elindította az éSé-t (címke kiadás). A fiatal ház nyilvánvalóan nem azt állítja, hogy versenyezne a „nagy” versekkel kiadók. És ha lehetővé teszi, hogy François Mangeol készítsen saját darabjait, valamint más tervezők darabjait, először is a "francia piac" által kínált lehetőségek hiányának következménye, és nem többé-kevésbé fantáziált vágy mindenre. az elmúlt évek fellendülése ellenére a kiadók kevés Franciaországban vannak. A karrier kezdetén álló alkotónak nincs igazi választása. az évente képzett szakemberek száma és a soros objektumok előállításával járó pénzügyi kockázat, a kiadók, a kiadók vagy a galériák megválasztása korlátozott számban. Évente egy tárgyat bocsátottam volna ki, az ESe-vel dolgozhattam egy tucat, mindezek kidolgozásánál kézművesekkel, gépekkel, know-how-val és különösen a lánc teljes látomásával. a tervet a termelés, a forgalmazás során Így élesíti meg a pontom és megerősíti kötelezettségvállalásaimat a piac ismerete - annak abszorpciós lehetőségei, mechanizmusai, rítusai és gyakorlata -.

Média tánc és aláírás verseny

Ez a megfigyelés egy kicsit olyan, mint Hervé Van der Straeten. Az 1990-es évek elején, majd saját ékszersorának kiadója, úgy döntött, hogy visszatér az első szeretetéhez: a bútorokhoz, a tárgyhoz és a világításhoz. "Aztán azon tűnődtem, hogy milyen választási lehetőség van. Meg kell választanom a hét fátyol médiatáncát, hogy elcsábítsam az olasz kiadókat, vagy folytassam a munkát a saját struktúrámmal? Ahogy én vagyok archi-független, inkább a második lehetőséget választottam." Olyan választás, amely néhány nehéz évhez vezetett, de lehetővé tette számára, hogy egy céget építsen ki a francia tájban. Saját cégének tervezője és elnöke, egy párizsi galériát, New Yorkban és Porto-ban található értékesítési pontokat, és mindenekelőtt saját gyártási műhelyeit (bronz- és szekrénygyártás) a párizsi régióban.

"Ha újra kellett volna tennie, nem változtatnék semmit, ez volt az egyetlen módja annak, hogy életre keltem a rajzokat készítő bútorokat. De olyan tanfolyamok, mint François Mangeol, Hervé Van der Straeten vagy Jean-François Bellemère (a kiadó tervezője és alapítója) társaság) továbbra is különálló ügyek maradnak, még akkor is, ha egy francia belsőépítészeti hagyomány részét képezik, akik Emile-Jacques Ruhlmannhoz hasonlóan saját műhelyekkel rendelkeztek. Inga Sempé-nek (amelynek alkotásai a Ligne Roset, a bajusz, az Edra vagy a Cappellini), nem számít a zenekarok összetévesztésére: "Nem látom, hogy a furgont vezetem annak érdekében, hogy a szállítmányokat a La Poste-nél ne várják. a postaköltségek kezelése. "

Ez a szeletelt beszéd jól illeszkedik a fiatal nőhöz, aki a tervező helyének problémájával foglalkozik Franciaországban: „Franciaországban a design kultúrája még mindig túl korai, kivéve a márkák, mint például a Ligne Roset. valódi problémája van a tervezőnek olyan vállalatoknál történő használatával, amelyek elsősorban a kommunikációs kérdésekre helyezik a tervezésüket, ezért örülök, hogy Olaszországban, Németországban vagy Németországban dolgozom. ismét Svédországban, ahol a tervező szerepe világosan meg van határozva, és ahol bízik a rajzolt objektumok hitében, nem csak azért, mert az aláírása divatban van. "

A belsőépítész szakma újragondolása

Tehát milyen utat jelent a fiatal diplomások százai, akik minden évben csatlakoznak egy olyan szakma rangsorához, amely már a túlzott képviselettel határos, és hosszú távon úgy tűnik, hogy technikai munkanélküliségre vagy akár átalakulásra ítélték?

Ha Patrick Jouin (Jouin-Manku ügynökség) úgy véli, hogy "a gyártók nem eléggé képzettek", nem hajlandó teljesen tisztázni a tervezőt, aki gyakran "megszállottja a bútorokat, az aláírást és a médiát". Sajnálatát fejezve ki, hogy a szakma kritikus szempontból nagyon hiányzik („még a blogok is csak egy újdonság áramlata, de soha nem helyezik el, ahol lépünk vissza a képek és tárgyak túltermelésétől "), csak egy dolgot akar:" Hogy a tervező jobban érdekli a felelősségét, az új objektumok előállításának szükségességét, illetve hogy még jobban érdekli az állomások tervezése és a utcai bútorok, mert az ő feladata az ipari formatervezési terület újbóli befektetése - ami túl gyakran a marketing- és reklámszolgáltatásokra van hagyva -, és a vállalatok innovációjára. Tehát, ahogyan azt Patrick Jouin javasolja, talán „a feladat elvégzésének módja haldoklik”, és hogy ugyanakkor túlságosan szisztematikus és efemerális, a szentséges aláírás megszűnik, vagy eltűnik több diszkrét.

Pin
Send
Share
Send
Send